Barcelona, díl 1: Gaudí, modernisme a město, které se naučilo stavět v křivkách
Gaudího Barcelona není jen dekorativní fantazie, ale ukázněný jazyk konstrukce, světla, řemesla, katolické symboliky a katalánského městského sebevědomí.
Simon Glass ·
Barcelona je město, kde se kámen naučil mluvit měkčím jazykem. Když člověk stojí odpoledne u apsidy Sagrady Famílie, bazilika nepůsobí jako pouhá stavba, ale jako minerální zahrada: věže rostou vzhůru jako rákosí, okna jako by vybrousil vítr a povrch je plný listů, zvířat i svatých. Není to náhoda. Antoni Gaudí, narozený roku 1852 v Katalánsku a vzdělaný v Barceloně, celý život zkoušel, zda se architektura může chovat méně jako krabice a více jako příroda: nosně, světelně, prakticky, symbolicky a živě.
Gaudí patřil k modernismu, katalánské podobě širší secese, ale samotný pojem je jen vstupní brána. V Barceloně konce 19. století byl modernisme také občanskou náladou. Středověké hradby padly, Eixample se rozšiřoval, průmyslové rodiny hledaly kulturní sebevědomí a katalánští umělci i řemeslníci znovu objevovali místní materiály a tvary. Železo, cihla, keramika, vitráž, tesaný kámen a dřevo nebyly ozdobou přilepenou nakonec. Byly součástí společné inteligence domu.
Casa Batlló, přestavěná v letech 1904 až 1906 na Passeig de Gràcia, proměňuje městskou fasádu v jasnou, zvlněnou kůži. Balkony připomínají masky nebo kosti; střecha hřbet draka; keramický povrch vodu zachycující denní světlo. Uvnitř se modře obložená světlíková šachta směrem dolů zesvětluje, aby spodní patra nezůstala ve stínu. Krása je tu zároveň přesné nastavení.
Naproti tomu Casa Milà, postavená mezi lety 1906 a 1912 a přezdívaná La Pedrera, působí těžším dojmem, ale není o nic méně plynulá. Vápencová fasáda obtéká nároží bez obvyklého hlavního průčelí. Kované balkony se kroutí jako mořské řasy. Střecha s komíny a větracími věžemi ve tvaru tichých strážců je hravá právě proto, že je užitečná. Gaudího fascinovala konstrukce: řetězovkové oblouky, přímkové plochy, větvící se sloupy i řetízkové modely, které převracely gravitaci v návrh.
Park Güell vznikal od roku 1900 jako zahradní město pro Gaudího velkého mecenáše Eusebiho Güella. Rezidenční projekt obchodně neuspěl, ale park se stal jedním z nejjasnějších barcelonských důkazů, že řemeslo může být veřejnou radostí. Viadukty jako by vyrůstaly ze svahu. Slavná vlnící se lavice, pokrytá technikou trencadís — mozaikou z rozbitých keramických střepů — mění recyklované fragmenty v dlouhé společenské sedadlo. Je pohodlná, barevná a štědrá: místo k odpočinku, rozhledu i sdílení města.
Sagrada Família všechny tyto pokusy soustřeďuje do jedné obrovské, stále nedokončené obhajoby trpělivosti. Stavba začala roku 1882; Gaudí projekt převzal v roce 1883 a poslední roky mu věnoval téměř výhradně. Zemřel v roce 1926 po srážce s tramvají a zanechal výkresy, sádrové modely i geometrický jazyk, který další generace dál vykládají. Fasáda Narození Páně, dokončená nejvíce pod jeho přímým vlivem, je hustá radostí, révou, ptáky a nadějí. Pozdější pašijová fasáda je ostřejší a střídmější.
UNESCO zařadilo Gaudího díla na seznam světového dědictví ve dvou krocích, poprvé v roce 1984 a rozšířeně v roce 2005. Patří mezi ně Park Güell, Palau Güell, Casa Milà, Casa Vicens, fasáda Narození Páně a krypta Sagrady Famílie, Casa Batlló i krypta v Colònii Güell. Důležité je, že nejde jen o ochranu turistických ikon. Seznam chrání celý ekosystém vynalézavosti: mecenáše, dílny, zedníky, keramiky, kováře a město ochotné zkoušet nové formy.
Gaudího Barcelona se někdy označuje za fantazii, ale to může znít příliš beztížně. Jeho křivky jsou ukázněné. Ornament vychází z pozorování. Symbolika stojí na katolické víře, katalánské identitě a inženýrském respektu ke tlaku, tahu, odvodnění a světlu. Stavby působí snově právě proto, že si tak pečlivě všímají skutečnosti. Barcelona se naučila stavět v křivkách ne proto, aby utekla ulici, ale aby ji učinila živější.